宫斗剧到了《后宫·甄嬛传》这里，不说是登峰造极，至少也是集大成。刘欢唱主题曲、郑晓龙做导演、故宫专家为顾问，这个班底一看就知道野心勃勃，直奔正剧而去。几十集看下来，不得不叹宫斗剧也能拍出雍容典雅的气度，之前倒是小瞧了这一题材。要对一帮女观众借古讽今，宫斗剧倒是最佳的选择之一。
说《甄嬛传》集大成，理由充分：剧本是网络宫斗言情的本子，却是按正剧的气派去制作的。在这里，对话是《红楼梦》的古典书面白话文；被认为“太老”的陈建斌版雍正，走的是《康熙大帝》陈道明的表演路数，而非青春偶像剧；76集的长度，更是直奔韩剧《大长今》而去；更有内涵的是宫斗计谋的水准，压根儿不屑《美人心计》的雕虫小技，而是直接把后宫变成了三国战场。
宫斗剧之所以持续走红，也是暗合了女人对自我身份的认知。在漫长的封建时代，除了歌姬、奶妈、老板娘等少数职业外，女人几乎无法在社会上找到自己的职业。绝大多数女人的职业不过是“女结婚员”，靠依附男人生存。因此后宫就成为了女人生存空间的缩影，女人之间的战争，绝不比硝烟弥漫的战场更安全。到了现代，女人的日子自然好了许多，可是碰上女人多的办公室、女性交往的场合，还能寻到《甄嬛传》的影子。
不少“甄嬛迷”一听把《步步惊心》、《宫》与《甄嬛传》相较，就恨得牙痒痒。三者之间区别大了去，且不论服装、布景这些显而易见的差别，最内涵的一点，是《步步惊心》、《宫》犹是春闺梦里人，而《甄嬛传》是朝着女版《三国演义》的方向看齐。欲擒故纵、兵不厌诈，上演的都是实打实的兵法心得，这般沟壑满胸，只有宫斗剧的开山之作《金枝欲孽》可以相提并论。细细咂摸，《甄嬛传》的不少故事模式借鉴了《金枝欲孽》，都有一位忠心耿耿的太医，一位表面母仪天下实则心狠手辣的皇后，还有一位嚣张跋扈的宠妃，还有几位从天真烂漫到心冷狡诈的小主，都堪称是女人生存史诗。
《三国演义》里宣扬的“兄弟如手足，妻子如衣服”，到了女人为主的《甄嬛传》里，男人也同样可随时玩弄或丢弃。在这部剧里，女人个个生动饱满，男人倒沦为配角，面目模糊，或是永恒的备胎（温太医），或是金钱与权力掌管者（皇帝），或是英俊潇洒心思单纯的情人（果郡王）。其中的阴谋诡计、尔虞我诈是主线，爱情是副线，爱情随时要为富贵和生存让位。有句老话，叫“少不读水浒，老不读三国”。老读《三国》是为贼，看《甄嬛传》也是如此，养眼养脑不养心，简直是虐心。
