文字形式的电影剧本实际上是以下三种情况。
1）电影剧本（电影文学剧本），由编剧完成。
2）分镜头剧本，由导演完成。
3）完成台本，由场记记录完成。
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
电影剧本的几种写作格式
（1）文学剧本式
特点：可读性强（文学作品的可读性）。
电影感弱。
例1春天，踩着湿淋淋的步子来到了。
例1的文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不做以下工作：
① 删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
② 重新用视听语言表现那些可以表现的诗情画意。
这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果是：既影响了剧本作为电影剧本的艺术质量，同时也会妨碍剧本的成活。
（2）格里叶式
特点：电影感强。
可读性差。
例2《去年在马里昂巴德》的开头：
开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就像我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是由木管、铜管和弦乐等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等都用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
1）可读性差，不但一般人读不懂，而且描写得太细、太烦琐，以至于妨碍了导演、制片人抓住主要情节及主要人物。
2）不利于导演为影片做出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这样也会妨碍剧本的成活。
（3）日本式
特点：电影感强。
可读性强。
例3《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本）
① 某地旷野，夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
② 某地旷野，夜
火车在黑暗中奔驰。
③ 某地旷野，夜
随着尖厉的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯射出刺目的光芒。
伴随着轰隆轰隆的车轮声火车掠过画面。
黑色货车车皮绵延不绝。
④ 同上
一节黑色油漆已经斑驳的车身，铁路的标志和车号的数字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
⑤ 车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在13个分队队员之间依次轮转。
……
小队长的声音：哪个在抽烟？不准抽。
……
松本把香烟在皮靴上擦熄。
松本：大家都睡吧。
民次痛苦地喘着气。
⑥ 上海陆军医院病房，白天
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。
……
标签： 电影剧本 可读性 剧本 编剧 分镜头 导演 电影 香烟 旷野 车轮 电影剧本格式解析
