濮存昕说，能执导《雷雨》算是一次梦想成真。

周萍升级成周朴园，蘩漪变鲁妈

新排《雷雨》排练现场，演员阵容有所调整。李春光 摄

此次搭建起来的演员班底较之前有较大变动，濮存昕从曾经饰演过的大少爷周萍升级为老爷周朴园，龚丽君从观众心目中的经典蘩漪变身为鲁妈，白荟则由四凤改为饰演蘩漪，李洪涛饰演鲁贵，其他角色起用的是北京人艺青年演员。相较老版《雷雨》，这样的角色调整不仅是对演员的挑战，更是对剧中人物的重新挖掘和焕新。

作为导演之一，濮存昕在致辞过程中心情激动，情深之处一度哽咽，他说道，我眼前的一切都没有经历过，新剧场的落成是北京人艺的一大福气，也是一个开端。梦想将要实现，首演应该是我最激动的时刻，但是现在……此时他环顾新剧场，双眼望向自己眼前的一群青年演员们。从2001年因年龄原因退出《雷雨》剧组之后，濮存昕二十年来心心念念最想做的事情之一，就是用自己对作品的认知与解读方式，创作出一版新《雷雨》，这次终于梦想成真。

以周朴园为主视角

新排《雷雨》将以周朴园为主视角进行解读。李春光 摄

《雷雨》作为北京人艺首任院长曹禺的四大代表作（《原野》《日出》《北京人》）之首，从1954年至今，先后由夏淳以及顾威在北京人艺的舞台上排演过四个版本。最近的版本，则是由演了31年繁漪的龚丽君与顾威共同担纲导演，在去年曹禺诞辰110周年诞辰日当天，以北京人艺青年演员为班底的新版《雷雨》。

此次新排《雷雨》将以周朴园为主视角进行解读。故事贯穿周朴园与侍萍，30年情感线中的家具沙发也将被导演濮存昕作为一个剧中重要的记忆点，发挥其重要的舞台作用。

回溯未删减版剧本

唐烨与濮存昕在1934年未删减版的剧本中发现了多场有意思的戏。李春光 摄

对于主创来说，新排《雷雨》不只要讲好一个故事，更要体现作者的人文关怀和对人性的深度挖掘。通过对剧本细节的挖掘去建立和解释人物关系，让观众更深入地感受故事背后作者对人的同情和悲悯。导演濮存昕表示，此版《雷雨》从文本上回溯到了1934年最初未删减过的剧本，把曹禺先生当年最新鲜、最原始的表达找了出来，从文学中找到行动、找到故事，让观众看到熟悉的故事里，有很多非常有意味而又可能与以往认知不同的地方。

北京人艺导演唐烨接到濮存昕特别邀请加入《雷雨》剧组，与他共同担任导演。唐烨回忆，进到剧组之后，他们共同发现了1934年曹禺先生《雷雨》的第一个版本。她认为此版本阶级性更少，曹禺对人物的解读与1956年乃至之后的版本都有所不同。唐烨回忆，创作过程中大家重新阅读了1934年的剧本，从中找到了很多在之前版本里被舍弃且非常有意思的戏。比如，周朴园在每一幕都要提及的一条线索我们要搬家了！新房子已经盖好了。唐烨表示，周朴园为什么反复提到搬家？他是否对家里的某种关系发生了疑问？我们重新又把这条线找了回来。甚至作为‘阶级’的代表鲁大海，此版中他只是鲁妈与周朴园的亲生儿子，在感情上重新找回了曹禺先生最初的表达。

舞台不关幕换景

新排《雷雨》在舞台呈现上有创新。李春光 摄

新排《雷雨》强调舞台上的诗意表达。剧中不仅会通过浪漫写意的舞美设计呈现出周公馆的家庭场景，更用虚实结合的手法让现实人物与回忆中的人物穿插出现，在时空交错间完成戏剧舞台特有的叙事。濮存昕认为，新《雷雨》所指的新，不仅是观众能感受到的新，也是舞台表现上的新。一方面是运用象征手法，烘托出人物和剧情的氛围；另一方面是大胆留白，用线条鲜明的叙事方式化繁就简，留给观众更多思考空间。

同时在切换布景时，不关舞台大幕也将成为北京人艺《雷雨》演出的创举。曹禺24岁写出《雷雨》，深刻地展现了他面对黑暗世间愤愤不平的控诉。因此我们要通过新版《雷雨》将曹禺先生年轻时激烈的气质表现出来。我希望在切换布景同时，能在舞台上展示出激烈的交响乐场面，这将跟以前关上大幕切换布景的气势完全不同。

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮 校对 危卓

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