这是辛笙读《喜剧圣经》做的第5篇文摘与笔记，
作为一个新人分享一些对喜剧的认识。
（记得读小学的时候有传言，
不要用红笔写自己名字。
还好我已经不读小学了）
段子的结构（中）
——喜剧圣经文摘与笔记（五）
【前情提要】
直接戳链接吧：段子的结构（上）
【内容概述】
喜剧结构之前提
态度+话题+前提+呈现+混合+呈现
现在你要给你的态度+话题的联合体加上一个前提，从而组成一个完整的铺垫。
铺垫=态度+话题+前提
前提可以是一个意见，一个主张，一种讽刺，一种偏向，一种观点（这句话我们可以明白一个道理，外国人写书真的够啰嗦）。前提必须清晰精准地回答你的态度+话题所提出的问题。前提应该更有洞察力有见地，而非好笑。
下面是Robin Williams的一个段子的前提，它的话题是有孩子它的态度是困难的。
[你们知道有孩子的人很困难的是什么么？]当你有个小baby的时候，你不得不注意你的行为举止
Williams的前提——当你有个baby的时候，你不得不注意你的行为举止——清楚地，明确地回答了问题有孩子的人很困难的是什么？这不搞笑，但是确实特别有见解，有道理。喜剧演员想让演员对他们的前提产生共鸣，让观众感觉哇，对呀！我知道你在说什么！
Williams在陈述完前提之后展现出了段子好笑的部分：
你再也不能醉醺醺地回家然后说，嘿，现在我们要换一下了，轮到爸比吐在你身上了。
是什么造就了一个好的前提？
1.好的前提是有洞察力的。
2.好的前提是一个独到的观察。
3.好的前提是在具体地描述关于你的话题，究竟哪里是困难的，奇怪的，愚蠢的，或者可怕的。
你的前提应该让观众普遍都能产生共鸣，而不是只是在说你自己。一旦观众开始对你的前提感兴趣，你就可以把关于你自己的独特的元素加进去。但是不要讲一个只与你有关的故事。喜剧创作需要你高强度地投入于对于人们来说这意味什么而不是对于你自己这意味着什么
理解讲一个关于发生了什么的故事和讲前提之间的不同之处，这是成功创作喜剧的关键。每个人都会讲故事，但是讲一个好的前提却需要更多的想象力和洞察力。
训练：写前提
记着我之前给过你的那个毒品话题么：把所有的前提写下来。一些小提示：
直接回答态度+话题（你们知道毒品奇怪在哪么？）
用现在时，不要用过去式。
不要试图搞笑。
避免在前提里使用我我的这些词。
用强观点，见解，独到的观察。
第二天的测验：
1.四种基本的负面情绪是什么？
2.所有的段子都有一个。
3.前提是。
第二天训练：约喜剧伙伴
喜剧专家也是这么做的，和喜剧伙伴一起加工段子搞笑的部分。
第三天：学习段子结构——好笑的部分
今天你要和喜剧伙伴在一起
1.研究这节课
2.打磨你们的前提
3.加呈现
4.加混合
5.填写索引卡
训练：检查前提 改进前提
有可能你的很多关于毒品的前提都不够清晰，有些混乱和难懂。有时候对我们有意义的东西对别人来说可能没什么意义。如果你的前提写得不对，那么想写好笑点就很难。这就是为什么在写笑点之前需要你找喜剧伙伴的原因。但是如果你的前提仅仅对于你和你的喜剧伙伴是清晰的，这也不行，观众们也得get到它。写一个清晰的前提往往是很费工夫的。令人可信的前提往往需要很多夸夸其谈和胡言乱语还有你喜剧伙伴的辅助。选10个前提作为起点。
打开你的录音机，站在你的喜剧伙伴面前，或者走路的时候，把你的前提说出来。移动能帮助你获得能量（联通电信就不行。）你可以用任何东西帮助你进入搞笑区（Funny zone），除了嗑药。
喜剧伙伴能干什么？请看下面对话：
你（喜剧演员）：你知道人体穿孔艺术奇怪在哪么？它很疼。
伙伴（喜剧伙伴）：它确实很疼，但是你没有回答奇怪在哪？这个问题。告诉我它具体奇怪在哪。
你：好吧，或许它不是奇怪，而是有点蠢。
伙伴：好的，为什么蠢？
你：这非常蠢，因为为什么会有人选择去做一件事去伤害自己呢？
伙伴：你用另一个问题回答了这个问题。为什么它很愚蠢？
你：这很蠢，因为在一段关系里，和你的傻叉老板工作中，缴税的时候，你的生活中已经有这么多事情让你受伤了，你不需要在自己伤害自己了。
伙伴：好的，这个可以。很好很清晰，写下来。让我们进行下一个。
你：人体穿孔很奇怪，因为我在学校认识了一个很奇怪的家伙，他在他私人的那个地方穿了个孔然后……
伙伴：停。那是故事。去掉我，不要告诉我发生了什么。只需要说奇怪在哪里。
你：人体穿孔很奇怪的另一个原因就是，我理解打耳洞，但是不理解其他地方穿孔。
伙伴：好的，但是去掉我，然后告诉我具体奇怪的点在哪？
你：他很奇怪因为……好吧，也许不奇怪，但是它很困难，把所有的东西打孔因为当你早上起床穿衣服的时候你要挑选的不只是戴哪只耳环，还有戴哪只鼻环，肚钉，甚至更往下。
伙伴：好的。这个能延伸一下。困难呢？关于人体穿孔还有什么是困难的？
你：当你穿孔后，你得通过安检门，那也很困难。
伙伴：好的，这个可以。我记下来。
加工你关于毒品的前提。确定你包含了态度并且去除了我和我的这种词。
喜剧结构之呈现
铺垫（不好笑的部分）* 呈现（好笑的部分）
到现在为止你和你的伙伴加工了一些关于毒品的前提。但是他们应该不好笑。现在就是给每个前提加呈现的时候了。在一个呈现里，喜剧演员呈现出段子的情景，获得笑声。
呈现对喜剧演员来说是一个展现自己模仿声音和塑造角色能力的契机。
[强效可卡因（crack）很蠢]我永远不会吸食强效可卡因。绝对不会吸食这种以我自己屁股的一部分命名的毒品（双关梗，crack也有裂缝的意思。）有人问我[呈现]吸crack么？我说我出生的时候就带着一个，老兄，我真的不用再来一个了。感谢了。如果我需要第二个crack，我给你打电话。现在，我在坚持裂缝独奏（solo crack-ola）
——Denis Leary
呈现可以很长也可以很短。（根据效果判断，呈现就是一种梗，铺垫太多后面的梗就要硬，要强，要爆，要长。梗短，铺垫就不能太长。）
但是，Judy，我不是很擅长模仿声音和塑造人物。
没关系，我也不擅长。呈现不必太猛烈。如果你的呈现是低强度的也可以很有效很有趣。（表演不一定要多么夸张，很多演员没有过多的表演，呈现得恰到好处就好。又不是人人都是卡姆，金凯瑞）
Babies不需要度假。但是我还是在沙滩上看到他们。这让我很恼火。要是没人注意，我会过去问，[呈现]你在这干嘛？你还没有在你的人生里工作过一天呢！
——Steven Wright
如果你模仿你的父亲或者母亲，不用担心不精准。不会有喜剧巡逻队演出之后拽住你然后说他妈听起来才不是那个样子。
呈现意味着你要把你谈论的表演出来，而不是仅仅谈一下。比如，看看下面这个段子有呈现和没有呈现的区别吧。
错误的方法：
有一个做律师的爸爸真的很困难。我想要一只小狗，还得拟一份动议（法律词汇，motion）
尽管这是一个有趣的想法，但是这得不到笑声。我建议把要小狗的场景呈现出来。
正确的方法：
有一个做律师的爸爸真的很困难。当我想要一个小狗的时候，我不得不说[呈现]：爸爸，提议要小狗！[呈现爸爸的声音]拒绝要小狗提议兼职律师，爸爸。
——Barry Preston
在大多数段子里，演员要呈现两个角色。喜剧演员要在铺垫中告诉观众，然后对着虚拟的对象说话。比如说：在这个前提里人体穿孔艺术太困难了，在你通过机场安检门的时候，两个角色是通过安检门的身上有很多人体穿孔的人和安检员。呈现是这样的：
滴滴滴滴！[安检员]‘请卸掉所有的首饰，女士。’[有很多穿孔的人]‘奥，好的！[开始呈现，卸掉奇怪的地方的首饰的动作]你能帮我卸掉这里的钉么？’[你不得不去脑补我指的地方。]
呈现不表示在纸上写出来，它们在表演出来的时候才会搞笑。
如果一颗子弹要花五千美元的话，人们在想谋杀谁的话就得考虑一下了。[呈现]‘嘿，我要是负担的起的话我早就把你的脑袋打爆了。我要再打一份工，开始攒钱，然后你就完蛋了。你最好祈祷我没有分期付款就买不到子弹。’[第二个前提]就算你被别人走火射中了，你也不必去叫医生把它取出来。不管是谁开的枪他都会来拿走子弹的[呈现]我觉得你身体里有我的财产。’
——Chris Rock
不只是人，任何东西都可以充当角色。他们可以是动物，蔬菜，矿物，泥土。
约会难在，你喜欢的人不喜欢你。感觉上帝在搞你。求求你了，上帝，我可以得到他么？[用深沉的声音]不。我要让你一直喜欢他然后他不喜欢你。
——Faleena Hopkins
Ronbin Williams让椅子说话。
我好奇椅子会不会说：哦，不。又有另一个屁股要坐我了。
Richard Pivot的心脏在段子里对他说：
[心脏病太奇怪了]你的心脏非常生气。‘现在害怕死了，是么？在你吃猪肉的时候怎么考虑你会死。’
我注意到很多演员会说‘我记得你说过在前提里不能说太多‘我’‘我的’’
对，但我说的是前提不是呈现。一个段子是从普遍（general）情况开始的，可以让大家产生共鸣，然后在前提之后，就可以开始说关于你自己独有的细节。呈现的引入要非常具体，如果前提里提到了人们这个词，那在呈现里必须要说具体是哪些人。因为一般情况下你无法呈现人们。
举个例子，学生Maz Jobrani开始时说：
作为一个美籍伊朗人成长是很困难的……
然后他具体说对他来说什么是困难的，然后呈现她的母亲。
我找不到任何人在我们家过夜，因为每个人都害怕我们把他们孩子当人质。我妈妈会给我朋友的爸爸打电话：‘哈喽，Johnson先生？嗨，我是Maz的妈妈。我就是打电话说一下你儿子Kenny要在我家过夜了。你知道，他是一个很帅气的小男孩。他脸上的笑容值一百万美元。喂？喂？’
如果你是一个不想做单口喜剧演员的写手，创作呈现和表演呈现仍然很重要。尤其是对于剧本写手，呈现不同的角色是一种技巧，在你写对话的时候，构思故事想法的时候，创造角色的时候都用得上。
呈现中普遍出现的错误
错误1.在铺垫提到的人，你没有呈现出来。
你必须得是一致的。如果某人出现在了你的铺垫里，那他必须要被呈现出来。
错误2.铺垫A,但是呈现B。
呈现必须从前提中自然地浮现出来。你不能中途改变态度或者话题。
错误3.变成讲故事
很多我工作坊的学生真地非常想讲这是真实发生的这种故事。他们用前提来说出讲故事的借口。
你知道毒品奇怪在哪么？奇怪在毒品会使人们变得很蠢。我有一天晚上在一个party上，有个家伙跑过来告诉我，我真的很丑。然后我觉得被侮辱了，所以，就……
他们做的这就叫冷场，因为粗制滥造的故事会把整个屋子的能量都吸出去。
我怎么判断我是不是在讲故事？
如果你总是用接着，我就……这种短语，你就是在讲故事。
但是有一种在单口表演里讲故事的方法就是加一些呈现和回嘴（retort）（不是不让讲故事，是讲故事不适合新手。我国内最喜欢的单口喜剧演员之一周奇墨现在的段子几乎全是在讲故事，但是笑果却十分爆炸。往往能笑翻全场。为什么？人家会讲故事，会在故事里加入好的呈现和特别搞笑又不失真实的对话。这种水平非常不适合新手。请先从走开始学起，再想着跑。）
在段子里加呈现的经验法则是首先某人说了一句话，然后另一个人和他对话（通常就是你）很机智的回嘴（retort传说中的意料之外，情理之中。）这部分和喜剧伙伴一起完成效果更佳。
错误4.在没有笑料的对话了翻来覆去地讲
很多新手喜剧演员为了把段子当成剧本写，然后滔滔不绝。
错误5.描述呈现，而不是表演呈现（describing the act-out rather than doing it)
训练：扩充呈现
为了让呈现真实，有感染力，不要写出来，说出来，录下来。给之前关于毒品的前提加呈现，强调态你的态度。（不用想着怎么搞笑，对于好的前提，你把态度和情绪表达到位，自然会好笑。）
回听你的录音，选择你觉得呈现得确实好的段子，挑出来，精简它。
（注：【内容概述】中的内容都是我自己读Judy Carter所著的《喜剧圣经》（TheComedy Bible）提炼，翻译而成的，仅供喜剧爱好者参考学习，任何人不得用于任何商业用途。如有发现错误之处，欢迎批评指正，直接在公众号文章下面留言即可。）
（注：括号里的内容没有特别说明时，都是我自己做的注解，或者是吐槽。如果是作者注解，会特别说明。）
【读书笔记】
这是本书的第二部分：喜剧工坊（Comedy Workshop）的内容。之前在段子结构（上）中，讲了态度和话题，这篇则讲了段子结构中很重要的前提和呈现。
前提是段子里最重要的部分，它不需要搞笑，但是却直接决定了后面会不会搞笑，前提要具体回答态度+话题的问题（到底这个话题态度在哪里？举例：到底人体穿孔艺术奇怪在哪里？）。
和你的喜剧伙伴一起判断你的前提是否成立，是否可以引起共鸣。
呈现开始进入到好笑的部分，不要想着搞笑，把前提直接呈现出来，带着情绪带着态度，就自然会搞笑。
前提提到了什么角色，呈现就要呈现出这个角色。
新手不要讲故事，讲故事是很高难度的，你还没到那个水平，很容易滔滔不绝，冰冻全场。
呈现中普遍犯的一些错误，检验自己的呈现是否合格，是否搞笑。
单口是实验的艺术，不同的呈现多试试，往往才会出现好的成果。被淘汰的段子或者被淘汰的版本可能比成功的版本更多，但是就像爱迪生发现灯丝一样，试错才会选出对的。
（注：本文是我读喜剧圣经的五篇笔记。也算是作为一个喜剧爱好者，一个新人，学习喜剧的记录与分享。
仅供喜剧爱好者们参考，如有新的见解，也请留言分享。）
更多和生活，和喜剧相关内容，请扫码关注公众号：
苹果用户们没有看到赞赏按钮
请扫码赞赏谢谢！
标签： 前提 喜剧 段子 伙伴 奇怪 困难 演员 态度 毒品 搞笑 段子的结构 中 ——喜剧圣经文摘笔记
