关于剧本本身格式的写法，很多书都说得比较少，其实这里面大有学问。今天，我们就简单聊聊。
一、不同地区的剧本格式
剧本分电影剧本、电视剧本、话剧剧本等，在格式上来说不同类型的剧本大同小异，但不同地区使用的剧本格式还是差别比较大。
主要有以下几种：
日本式：也是国内主要采用的剧本格式。以上为电影《大明劫》的剧本，就是典型。国内大多数的编剧都是使用这种格式。
美国式：以上是《毕业生》的剧本格式，典型的美国式，一张纸为一分钟，好莱坞都是这种格式，国内也有非常少的编剧使用这个格式。
台湾式：主要在港台地区使用的剧本格式。国内也有一部分编剧使用这种格式。以上是《我可能不会爱你》的剧本。最明显的特征，就是在台词之外的每行前面加上一个三角△了。
二、不同类型的剧本格式
话剧剧本、电视剧剧本和电影剧本也有些不同。
话剧剧本：以上是话剧《枕头人》的剧本，可以看到主要是台词，动作描写和环境描写少。
电视剧剧本：以上是《潜伏》的剧本，相比一般的电影剧本，电视剧剧本的台词会更多。另外，电影剧本只有场号，但电视剧剧本，很多会在场号前加上所在集数的数字，比如图片里就是第一集，所以1-1，就是第一集第一场的意思。方便剧本统筹整理戏份，和各个工种了解戏份所在位置。
三、注意剧本格式的细节
剧本首先是供拍摄的。有以下几点需要注意。
a、画面感：这点在电影剧本里尤其重要，可以说是区分剧本和小说的根本一点。在写剧本的时候，要先在脑中有画面。这个不是一朝一夕可以达到的。
b、声音：剧本的走向和氛围的营造，不要忘了还有声音。一些声音的加入，会增强你的剧本的画面感。
c、调度和镜头不要直给：不要在剧本里直接写出镜头移动到全景等，通过行文巧妙表现出全、中、近、特以及镜头移动等方式。
比如大明劫第四场：
壁上一排油灯，火光颤动。——这是全景。
狭长的过道间，急促响起脚步声。潮湿廊壁人影急移。——声音加入。这个镜头一般是固定机位的全景。
在前面躬身引路的是个狱卒，身后一名太监面色凝重，他是崇祯皇帝信任的太监总管王承恩。——这可以是个从正面跟拍的中景镜头
见有人来，木栅后戴着重枷的囚犯纷纷从各自的牢房里翻身起来，一张张令人毛骨悚然带着血污的脸卡在木栅后，一片喊冤之声！——全景+特写镜头
可以看到，编剧可以通过剧本构建你大脑中的画面感、不同景别的组接和叙事节奏。同时遣词造句简练准确。
d、台词：一般来说，不要超过三行。这个可以自己读，体会时间长度。
e、不要重复动作的台词：比如A点头：好。这种就是重复信息，这种一般去掉好，尽量用动作和表演代替台词。
f、几乎不能出现无法拍摄的议论、抒情等小说手法：为什么说几乎，有时候实在想表达，是用来给演员做表演提示的，或者给摄影、美术做提示。
第8场 民舍 门外 日 外
村落小道，吴又可往一户人家走去，像是急着要去上门出诊。
这是《大明劫》剧本第八场，像是急着要去上门出诊，这就是表演提示。让导演和演员更理解编剧想要表达的东西。当然，到了拍摄阶段，也不必一定要按照编剧的提示拍。
四、剧本写作的境界
编剧的水平，可以从剧本格式、行文就能看出。
新手：画面感弱，措辞不到位，描述冗长。
普通：行文高效，简洁利落，措辞到位，有画面感。便于拍摄。多数编剧剧本都是如此，好莱坞的电影剧本尤其如此，剧本存在的意义仅仅是供拍摄，甚至排斥剧本的文学化。
高手：行文流畅，极具画面感。既能用于拍摄，阅读也有小说一般的快感。典型的如李樯的剧本《孔雀》《立春》等。
以上是一个简单粗暴的划分。
其实关于剧本是否必须行文简洁、只要提供拍摄就可以，还是需要有阅读的快感和文学性，这方面的争论也是莫衷一是。
以前，中国的影视剧本，也有叫文学剧本一说。随着中国电影产业的发展，文学剧本这个说法遭到批评，认为剧本就是剧本，文学就是文学，搞在一起弄得四不像，没有体现出剧本工业化专业化的属性。
我以前也是认同这种说法的，但是随着我写剧本的时间越久，我开始思考起，剧本本身的独立性来。
一个剧本少则几个月，多则几年，凝聚了编剧极大的心血和情感，我们花了很多的时间将感情投射在剧本中的角色。但是真正能够拍摄、乃至播出的项目少之又少，这不是说你的剧本好就一定会有拍摄机会的。
如果剧本仅仅只用于拍摄，那你的好剧本可能永无出头之日。
后来我看到李樯的剧本《立春》，很是震撼。这哪是剧本，这就是一篇非常优秀的现实主义小说。
用白描的手法写就的剧本，显得隽永而意味深长，很有想象空间，这其实和影像背后的想象空间有异曲同工之妙。
对于大众来说，剧本始终是隔了一层，不如小说读来畅快。李樯写的剧本，可以独立出版，让观众仍然愿意并喜爱阅读。这种剧本改成小说也很容易。
我想，李樯的剧本，可以是一个剧本写作的追求的方向。
当然，李樯这种水平很难达到。要成为高手，还是先成为把剧本写规范，再求进阶。
况且，以上想法，都只是我一家之言。也许，到那时，你也有了自己的独特认识。
五、剧本写作软件
市场上有不少写剧本的软件。我的建议就一个软件，就是word（或wps）。
我也用过一些其他软件，还是word最好用。编剧还是多花点时间把内容搞上去，别整那些没用的。
最后。
作为编剧，要多读剧本，最好是对照着电影成片，读原版剧本（而不是对着电影拉的剧本）。看从剧本到成片的距离，你脑中的画面和成片的画面的高低，揣摩其中改变的原因和利弊。
另一方面，也可以自己对着成片自己拉剧本，可以锻炼自己写剧本的能力，包括画面感、叙事节奏等等。
PS：
大家可以在编剧资源里下载剧本，《毕业生》《大明劫》应该是在电影剧本的文件里。我也会不定期更新好剧本。
李樯的剧本建议买实体书，可以反复读。
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