剧作常犯错误问题汇总
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上篇文章谈了最后这段时间，剧作冲刺的基本方法和注意事项，链接如下：
最后100天，剧作冲刺复习攻略
我觉得讲的还不够，再开一个专栏，讲讲剧作考试写作常犯的几大错误汇总，原因是我在教学过程中，有很多同学犯的剧本写作错误基本是想通的，所以可以做一个归类，各位同学看看，自己是否也中招了？哈哈
该文内容适用包括电影剧作，创意策划，电视剧剧作，导演系，摄影系，动漫策划这几个方向的同学，字字珠玑，绝对干货，都是我自己教学和创作得出来的一些真知灼见
各位同学记住，一个人创作能犯的错误就那么几种，少犯或者不犯错误，不要求你写多好，你就上岸过线了。
这段时间还需要专业二课程帮助的同学可以联系我jiatusuo1989，我主要以讲作业为主，在战斗中学会战斗才是最后这段时间最关键性的，专业二免费课程，具体课程介绍链接如下：
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北电考研站台：2024年导演系故事片导演，动画学院动漫策划方向导学答疑试听课程
事先注明:今天这篇文章我原载于考研论坛和我的知乎回答，后来发现被很多各路考研机构转载，哎算了，无所谓，能帮到更多的同学就好，今天有空重新修改一下帖子，也算造福各位。
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01
对什么是剧本的概念不清，导致将大量的心理描写环境描写，用完全文学化的思维进行呈现，导致剧本不像剧本，小说不像小说，这个在观感上来说，不看内容，就会默认该考生对剧本理解不清，达不到研究生的培养要求
这种同学请你看看白日焰火的剧本，也可以听一下我的这堂课：（分析白日焰火开头）
福利课程：剧作考研，如何进行分场拉片—《白日焰火》开场为例
或者看看芦苇老师的剧本也可以，网上资源很多，剧本的格式次要的，我们通过格式可以判断一个人的剧作观念和思维，电影剧作是为银幕写作，只写看得见和听得见的，其他统统不写。
02
故事啰里啰嗦，就是不进入故事主题，导致整个故事呈现出大头宝宝筷子身体的惊悚结构，记住考试的短片剧本至少要做到快切入，猛引爆，强设置的问题，千万不要拖泥带水，铺垫半天就是没有干货
还有一种啰嗦的情况就是，故事的主线在各种乱七八糟的副线和细节充斥下，被淹没了，这个问题一般要问问自己：故事主角是谁？他冬季目标是什么，全片那为了实现这个目标，最重要的事件和持续性戏剧动作是什么？注意我说我的是持续性戏剧动作，
比如辛德勒名单，辛德勒救人这个事儿，就可以分成辛德勒贿赂军官，辛德勒同情犹太人，辛德勒反省帮助犹太人，制定计划，执行计划，接受审判，被犹太人所救，这是一个持续性动作。
比如短片车头庄，就讲两个文物贩子怎么来这里掩人耳目挖宝，虽然村子里有几波对手的，但是这个主线任务是不会改变的。
03
故事不完整，整个故事虎头蛇尾，跟上面那种情况不一样，特别是在短片创作中，犯下面这种错误的童鞋一般野心都很大，有很强的叙事操控观念，但是步子太大扯到蛋，故事的起点和终点之间的间隔不是一个短片构思，而是长篇构思甚至电视剧构思
我见过多任务，多重叙事，多角度复调叙事的短片剧本，基本都是三个小时内完成不了的，所以，一定要注意控制故事起点终点之间的间隔，尽量不是一个复杂任务，是一个单线索的单一任务。
04
人物关系问题，比如有的同学人物关系画出来，既找不到核心人物关系，也找不到围绕核心人物关系的三角（没有三角关系很难建立起故事的核心戏剧冲突，尤其是戏剧式结构），更谈不上人物关系的几种，人物关系的功能（谁是故事的主体，客体，帮手，对手，输出体等几种基本角色设定）
一种标准的错误人物关系模式就是张三和李四有关系，张三和王五有关，张三和赵六也有关系，但是李四，王五，赵六对张三的人物成长转变没有半毛钱的作用，也找不到全片的核心人物关系
比如你看疯狂动物城，兔子朱迪和狐狸关系始终是贯彻始终的，我不是药神，徐峥角色和王传君角色基本也是贯彻全片的，或者绿皮书，黑人和白人司机也是贯彻全片的
但是到了很多同学作业里，就变成了独角戏，或者只有主角和几个配角发生关系，但是几个配角之间连不起来，导致整个故事情节都是松垮的。
05
故事核心创意的高度，温度和角度问题，当然最终还是又回到人物关系问题上。
人设和人物关系稀松平常，比如考短片，要得高分一个就是看你的叙事角度创意，超凡脱俗，比如那年地铁十号线无数人写梦想。。。
哎呀那你写梦想的角度和别人有什么不一样的呢？这个时候人物关系和人设就是决定性的，人设必须承担起价值观主题传递的功能，很多考生为了追求强情节，而忽略了基本的人物对情节的推动作用。
所谓角度：就是看问题的视点，立场，比如冬冬的假期，文艺片更需要角度，从儿童视角看成人世界的荒谬性。
所谓高度：就是你记住三句话；人民渴望的，社会呼吁的，国家亟待解决和支持的，比如我不是药神
所谓温度；就是主要人物的移情性，对人物行为动作逻辑的认可，哪怕是灭霸这样的反派，都需要给他一个合理的背景设定，才让他来地球搞事情的逻辑成立可信
06
故事概括力，说简单一点就是故事什么都有，但什么都不完整，这个是因为构思的时候没有清晰的一句话梗概或者核心创意思维，因而导致整个故事松散不集中，甚至故事不流畅。
还有就是对戏剧冲突的理解，对台词的运用不够充分，前者不充分，导致整个戏没有戏剧障碍，顺拐，后者导致整个戏台词水戏太多，交代信息的台词太多，而没有台词的功能，要学会分析剧本，拉片，才能更好地解决问题。
当然最大错误就是别妄自菲薄
剧作学习最怕的就是轻视自己
当然你也要学会反思，学会自我纠错
信心比黄金更重
不断修改，修改，修改，才能写出好剧本
北电考研几大错觉系列帖子送给大家
希望各位不要轻易放弃，冲刺100天
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