之前一直说啃完这本书，才可以去写长篇。
终于，历经347天，结束了。
有几个故事，在脑子里已经很久了，gap了三个多月，细细梳理了脉络，希望一气呵成吧。
作家最基本的任务，就是以自由有序的方式做梦。
1.所有的作家都憎恶写作。
2.写作是扮演上帝。
3.找到一个经纪人不难，难的是写出一部值得经纪人推销的剧本。
4.写作是精神分裂的过程。
5.艺术是谎言，讲述了更大的真理。
6.影视写作牢不可破的原则：不能乏味。
7.观众不愚蠢，他们很聪明。
8.每当作者坐在空白纸张或发光的屏幕前时，他应该写的是关于自己故事。
9.无论多么痛苦，编剧都必须欣然接受：真实的自我表露。这是电影的组织原理。
10.现实生活中，我们消磨时间；电影里，时间消磨我们。
11.如果一个剧本是个人的，是整体的一部分，不管他是什么都没关系。
12.电影可以疗伤。
13.即使你不知道你是在写自己的个人故事，你还是在写你自己的个人故事。你的心和你的手决定了你写出的所有剧本都只是：你自己的故事。
14.电影银幕不是窗户，而是镜子。
15.所有电影都面对同一个主题——身份。
16.定影不是广播节目。
17.主题不是在想法中表达，而是在故事中表达。
18.一个有价值的故事主题必然是编剧的惊喜。
19.生活是真实的；电影则是编造的。
20.观众渴望的不是真实，而是甜蜜诱人的谎言。
21.对于经过检验的真实和看起来的真实，作家应该选择后者，尽管它也许是假的。
22.真实是永远被寻求但始终没有得到的。
23.电影作家的挑战不是去查看，而是去编造。
24.艺术不寻求答案，只是提出问题。
25.观众能够容忍银幕中的人物陷入自己绝对不可能陷入的处境，只要他们在电影中的反应与观众在同样情况下所作出的反应，相同即可。
26.编剧不是按字数获取酬劳。
27.在我们的生活中，共识和协议是一个重要部分，但在艺术中，它不是。
28.不要让影片中的这个人物告诉那个人物，观众已经知道的信息。
29.电脑和电子游戏是互动的，一切艺术也都是互动的。
30.戏剧就是行为动作。
31.任何行动都优于无行动；与剧本故事浑然一体的行动是最好的行动。
32.如果你想让别人把你当成专业剧作家，先用专业作家的标准来要求自己。
33.作者一词源自于权威；每一位作家都必须拥有自己的权威。
34.少即是多。
35.影视编剧最好的朋友是删除键。
36.情绪（mood）反过来拼写是厄运（doom）。
37.电影剧本软件，应该为编剧服务，而不是相反。
38.电影是运动的。
39.喘息是在电影结束之后。在电影放映时，观众不寻求喘息，而是寻求屏住呼吸。
40.再好的想法，对于电影来说，也仅仅是一个想法。
41.写作障碍，是写作的自然状态。
42.最后截止期限是作家的朋友。
43.不要让精益求精变成拦路虎。
44.大纲是过去时，剧本是现在时。
45.电影中每个场景都自成为一部迷你电影，具有它自己的开端、中间和结束。
46.真正的电影写作是修改。
47.作家的成熟不仅仅意味着要学会删舍；还要学会乐于删舍。
48.只要有疑问，就把它扔掉。
49.作家的工作是把自己装进其他人的头脑和身体里，并像他们一样思考和行动。
50.艺术是痛的。
51.有另一组人——演员，他们受到的伤害比作家更深。
52.握有权利的人不懂他们在说什么。更糟糕的是，他们不想知道。
53.艺术不是聪明的，它是愚蠢的。创作作为一种职业不是明智理性的。而是癫狂怪异、愚笨痴顽到无以复加的地步。
54.艺术家可能犯得最严重的错误是，把魔法排除在外。
55.聪明的问题不提供答案，而是产生进一步的问题。
56.电影剧本的创作不是关于电影业，而电影业却和电影剧本的创作相关。
57.好编剧只充当引路人，然后让开路。
58.布尔乔亚式、中产阶级的价值观是全世界的希望。
59.最明智的对策，最有见识的道路，对任何人来说，不是离析而是同化。
60.拥抱最新潮流为时已晚，正因为它是最新潮流。
61.艺术家采用的最危险的策略，就是寻求保险。聪明的作家不是逃避风险，而是拥抱风险。
62.最聪明的营销策略是拿出好剧本。
63.每一个成功的作家——没有例外——开始时都是毫无经验和名气的。
64.每一个作家都将寻找借口，去避免做此刻摆在他面前，必须完成的工作。
65.引人注目是最重要的。
66.电影票房成功的唯一因素：口碑。
力量与我们同在。
身份主宰了我们，我们只能屈从于它。这正是戏剧生活和创作的核心内容。
那天，想走又不想走，最后走进万叶，在进门的堆台上看见这本书，也许就是那天，留下的意义。
与《最爱你的那十年》不同，那是感性的回忆。
与《亲爱的弗洛伊德》也不同，那是心理学对工学的战争。
而《剧本》是理性+理想的选择。我渴望成为我，却也害怕成为我。
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