二人转是乡土艺术，表演的时候特别讲究接地气儿，民间艺人见什么人使什么活。田间地头的老百姓，劳累了一天想放松一下，才子佳人的戏码看腻了，总少不了想看看插科打诨的丑角形象。所以，二人转行当里，一共五门手艺——说、唱、扮、舞、绝。“说、唱、舞”这都不用解释，“绝”就是指绝活儿，立手绢下腰劈叉啥的都算，老百姓一看这是真功夫，立马给鼓掌。而“扮”指的就是扮演有某种特点的人物形象，多见于扮丑，以利于塑造人物形象，让观众印象深刻。
丑角旦角一副架
演员扮演的丑角，可以与演对手戏的旦角做任何的逗、耍、说、戏、浪，同时有利于跟观众进行各种形式的互动交流，通过戏谑模仿让表演更灵活，舞台效果更好。扮丑可以扮演老太太，可以扮演残疾人，总之是与常人有些区别的人。这些人在生活中也算常见，老百姓也能理解。
赵本山潘长江扮丑成名作《大观灯》
二人转出身的赵本山，基本功扎实，在早期的成名作大观灯里，就扮演一位盲人，与搭档潘长江演出了啼笑皆非的一场喜剧。扮演丑角，不是为了嘲笑讽刺身体有残疾的人，而是更好地为表演情节服务。而且老话讲“说书唱戏劝人方”，无论怎么表现，一般二人转节目的主题都是积极向上的，起码也是表现了农村群众朴实善良的价值观。
徒弟不少，成角儿的不多
赵本山的徒弟众多，路子越走越宽之后，也不局限在戏曲舞台上，小品和电视剧甚至电影也多有涉猎。他们自然从师傅的身上学到了这一手，在表演中广为应用。
弟子王小利，在各种节目中都是一副刘能的样子
出身于长春和平大戏院的王小利，在高秀敏的牵线之下投入赵本山门下。虽然扮演了众多的银幕形象，但怎么换也脱不了《乡村爱情》里刘能的模样。他的最大特点就是结巴，也算是扮丑的一种。
潘长江早年节目中秃头结巴的扮丑形象
其实，早在1989年辽宁电视台春晚上，潘长江在小品《对缝》之中就演绎了一个典型的结巴角色，并且取得了极大的轰动。但他却很快就发现，许多儿童受节目影响经常学习这个毛病，甚至产生了上千个小结巴患者。潘长江当即果断放弃了这个角色，并且在报纸上登报道歉，这份社会责任感是很值得我们敬佩的。
模仿抽动症的赵四形象
刘小光，人们很少知道他的真名，大多称呼他在电视剧《乡村爱情》里的角色名字，赵四。在剧中，他综合了光头、歪嘴、磕巴、面部抽搐等特点，加上走路弯腰拉跨，塑造了一个夸张得严重变形了的农村男人形象。
说起来，有一种儿童发作的病症，叫做抽动症。患病儿童习惯性地频繁眨眼,摇头噘嘴,吭嗓子,耸肩抬胳膊。刘小光的扮丑应该就此模仿而来。
比起赵四刘能，张小飞扮丑的戏路更广
张小飞，在赵本山众多弟子之中，是第一批被赵本山收录的，排名第三。此人多才多艺，不仅基本功好，而且小曲小调都在行，唢呐二胡也没有不会的。在赵本山的《刘老根》、《马大帅》系列电视剧中多有出演，还在赵本山的大力支持下主演过一部电视剧《关东大先生》。只可惜，他一直没有火起来。人们知道他，也只是记得“二柱子”这个名字。
影碟时代，张小飞早期广为人知的形象
二柱子早期扮丑尤其擅长扮演傻子，与当时风靡东北的魏三魏武才的表演风格类似。绿色军帽配斜挎包，偏小号的西装加上红色领带，脚上一双黄胶鞋。但受剧本限制，只是为了扮演而扮，和当年的那些花花绿绿的碟片一起，很快就被人遗忘了。
《如此竞争》，台词和唱段流传最广的优秀小品
赵本山自从1990年登上春晚舞台之后，演艺道路越走越宽，基本没有扮丑的时候。倒是在此之前的早期作品有扮演盲人的，尤其是他出道作品《摔三弦》。但说起小品，当属这部1988年的《如此竞争》。
赵本山扮演的盲人念着朗朗上口的台词
节目中赵本山扮演盲人，不仅表演惟妙惟肖，而且节目的主要效果也融入角色之中。盲人看不到自己贩卖的报纸内容，只能乱喊。“瞧一瞧，看一看，《法制报》《故事报》，新出版的《电视报》。有传奇，有侦破，有讽刺，有幽默。供欣赏供娱乐，受教育开眼界……”
除了和赵丽蓉老师搭档以外，巩汉林最优秀的作品
节目中对盲人的身份也没有任何歧视，搭档巩汉林在被对方逼得急眼的时候忍不住喊了一声“XIA——”但马上改口唱了起来，“——夏天热，冬天凉，冬夏离不了这十三香……”
这个节目中的唱段和台词，对于我们这些八零后来说，恐怕会记住一辈子了。
小小的纸啊,四四方方，
东汉蔡伦造纸张，
南京用它包绸缎，
北京用它包文章，
此纸落在我地手，
张张包的都是十三香，
夏天热，冬天凉，
冬夏离不了那十三香，
亲朋好友来聚会，
挽挽袖子啊下厨房，
煎炒烹炸味道美，
鸡鸭鱼肉那盆盆香，
赛过王母蟠桃宴，
胜过老君仙丹香，
八洞的神仙来拜访，
才知道用了我的十三香。
